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[中国嘉德国际拍卖有限公司]郑板桥行书牡丹
日期:2020-04-28 作者:佚名
郑燮(1693—1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人,是“扬州八怪”中为人称道的画家。其善画兰、竹、石,尤精墨竹,擅长水墨写意。而他的书法和绘画一样,亦是“狂怪”意趣,初学黄庭坚,后攻《瘗鹤铭》,又融入兰竹笔意,遂自创一体“六分半书”。这幅郑板桥行书牡丹诗轴(见图),纸本,纵84厘米,横26.5厘米,原题于复堂老人所绘牡丹,后分割流传。诗文:“十分颜色十分红,顷刻名花在眼中,富贵若凭吾笔底,不愁天起落花风。”表现出作者对穷苦百姓的同情。诗后自题:“复堂老人画于南城浮沤馆,嘱板桥郑燮题以补之”。其下朱文图
「邮票价格表」清中期青花釉里红梅鹊盘鉴赏
日期:2020-04-28 作者:佚名
这只清中期青花釉里红瓷盘,直径23厘米,敞口圈足,砂底无釉,器型周正,胎体坚实,釉质紧密,盘子内的图案以写意手法绘就,全图生动简洁,富有情趣。一株老梅树下,为一块坚硬的岩石,树石上下,分别是四只喜鹊,其中两只栖息在山石上,一只栖息于梅树底部,另一只喜鹊盘旋在枝干间飞翔,从喜鹊的嘴型观察,它们似乎还在亢奋啼叫。看其画意,能知表现的是“喜鹊登梅”情景。喜鹊登梅是传统艺人乐意表现的吉祥图案,喜鹊在民间被视为吉祥之物,其婉转的叫声象征好运与福分。梅又名“报春花”,它被民众赋予传春报喜之意。两者的结合,意为喜上加喜
[蒙古包图片]明崇祯青花人物粥罐鉴赏
日期:2020-04-28 作者:佚名
明崇祯青花人物粥罐,高16厘米,口径16.5厘米,底径12.2厘米。粥罐,古陶瓷界早已有定认:“为清代康熙时创烧。”细看这件器物,粥罐的始烧年代显然在崇祯时期:第一,口沿下饰倒垂蕉叶纹一周,叶瓣呈一大一小相间排列,叶瓣的主脉,用浓笔线条表示。这类装饰于口部,又较写实的倒垂蕉叶纹边饰,属于崇祯瓷的装饰特色。冯先铭先生主编的《中国古陶瓷图典》,在“器型”一章“莲子罐”条目中被举为标准器的,就是一件口部画有倒垂蕉叶纹边饰的崇祯青花人物莲子罐。作为口部装饰,崇祯朝还流行变形倒垂蕉叶纹,并延续至顺治。顺治时期,口部
「天然琥珀价格」晚清宜均“金鸡迎春缸”鉴
日期:2020-04-28 作者:佚名
这口“金鸡迎春缸”,高72厘米,是晚清的老物件。但见缸身之上一只翘尾振翅大声鸣叫起舞的雄鸡,十分传神。而这种缸体装饰工艺的特点是全凭陶工大拇指手上的功夫,以指代笔,以指代刀,用泥料堆、贴、绘制,再经烧制而成的。中国宜兴是具有七千年制陶历史的名城,享有陶都的美誉。宜兴紫砂,世界闻名,而均陶用手指堆贴绘制装饰则是宜兴窑制陶史上一朵盛开的奇葩!吸引人的是,这口“金鸡迎春缸”整体器型不但圆润完美,而且在酱釉色的底色上用手指堆贴绘制出的栩栩如生的报春雄鸡、水波纹饰及卷草纹饰。这些纹饰均呈现出极为赏心悦目的金灿灿的黄
「敦煌莫高窟图片」明代青花双燕绘画盘鉴赏
日期:2020-04-28 作者:佚名
这是一只明代青花双燕绘画盘(见图)。其高2.8厘米,直径23.5厘米,盘面绘满了青花图案。正中央的圆形盘底,醒目地绘画着一对燕子,其中一只栖息在假山之上,凝视水面,呢喃私语;另一只盘旋空中,双翅展开,颈项高抬,紧眯的眼睛透视出快乐,一片“自在娇莺恰恰啼”的愉悦感。假山后面,修竹、剑兰交错,花枝招展,可谓春意盎然。盘底周围,点缀有16幅装饰图案,或枝果花卉,或缠枝莲纹,排列规则,井然有序。与众不同的是,这件瓷盘背面也绘制了简洁的青花图案,整齐而清晰;盘底中心印有款号:天启年制。整件藏品发色舒雅,画工细腻,内
「玉貔貅价格」清代黄杨木雕“深山隐居图”
日期:2020-04-28 作者:佚名
图中所示是一件清代黄杨木雕“深山隐居图”摆件,长26.5厘米,宽13.8厘米,高17.6厘米。从雕刻情形看,正是山下一角,左边高高的山石嶙峋突兀,不规则地显出这是不甚高的山野,却极适合人居住。你看,山下扎着的篱笆院,篱笆看起来既结实又紧凑,显示出主人是有心之人,他是决意要在山间隐居的。篱笆院门前,有木头搭建而成的架子,架子上缠绕有藤状植物,叶子肥大,宛如伞擎,架子上果实累累,到处都结着圆滚滚的大南瓜,一根腿状的南瓜垂下来,形成妙绝的点缀。在南瓜架子前,有一只麻雀,正立在石坑的边缘,望着石坑里生长着的绿油油
[房产拍卖]清康熙五彩高士人物图盖罐鉴赏
日期:2020-04-28 作者:佚名
罐高22厘米。康熙朝历时61年,在青花与五彩瓷的制作上均取得了突出成就。康熙青花瓷因有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”五个色阶层次,历来享有赞誉,并有“康熙五彩”、“料分五彩”之说。而五彩瓷,由于原料提纯度高,色彩鲜艳,光泽及透明度高于前朝,加上康熙时期锐意进取,不断有创新,遂把五彩瓷的辉煌推向极致,故终清代一朝,未有超越者。中国彩瓷的许多辉煌,大都是在康熙朝取得,或在康熙时期奠定了基础。譬如黑彩,康熙朝应用更加广泛,由通常作图案轮廓线、局部点染或片断画面,发展到大范围的使用,最终导致单独的墨彩品种于康熙
「狗宝价格」晚清墨彩竹纹提梁壶鉴赏
日期:2020-04-28 作者:佚名
晚清墨彩竹纹提梁壶(见图),高11.4厘米,底径9.8厘米,流到把长13.3厘米,钟形。腹部一面绘墨竹图,竹枝或粗壮,或纤细,竹叶或茂密,或稀疏,随意灵动。透过茂盛的竹叶隐约可见嫩枝新发,生机勃勃。墨竹挺拔有力,深浅相宜,极富层次感,如同画在白纸上的国画一般生动细腻。墨彩黑亮如漆,光滑浓艳,与纯白的底釉构成强烈的色彩对比,给人以美的享受。温馨提示:收藏最新动态随时看,请关注收藏之家APP。以上是收藏之家小编帮你收集整理关于“「狗宝价格」晚清墨彩竹纹提梁壶鉴赏”的具体内容,了解更多「狗宝价格」,请关注收藏之
「建兰图片」清代如南山之寿寿山石章鉴赏
日期:2020-04-28 作者:佚名
这件清代如南山之寿寿山石章(见图),高11厘米,宽8厘米,为私印,石质纯净细润。该南山之寿寿山石章章体随形而刻,浮雕、浅浮雕技巧并用,雕刻有仙山楼阁、祥云、灵芝、仙鹤、神道人物等祥瑞图案,工艺高超,并在章身刻“紫气东来”、“瑶池得瑞”、“鹿衔灵芝倚南山”、“倬彼云汉 介尔景福”等吉祥语,将文字、纹饰与天然石料巧妙地融为一体,栩栩如生,是难得的寿山石雕作品。该寿山石章底刻阳文“如南山之寿”五字,寓意长寿,与印体纹饰相互呼应。“如南山之寿”,出自《诗经·小雅·天保》。寿山石是中国传统四大印章石料(巴林石、青田
[小次郎收藏家]明崇祯时期青花笔筒鉴赏
日期:2020-04-28 作者:佚名
图中所示这件明崇祯时期青花笔筒,高19厘米,径12厘米,釉面白洁光润,清亮纯净,上下分饰两道暗刻图案边饰。主题纹样为人物故事青花通景画片:倚墙芭蕉、洞石梅花的庭院中,一位官人模样的男子双膝跪地,二目送出虔诚,双手持拐杖做上举状。而开轩阔屋、锦屏玉柱的高堂上,有一老妇端坐桌前,脸上含满慈情,伸出右手欲接男子递上的拐杖。二人身着锦衣,凝目相对。细腻的笔触,传神的画意,传递出一幅柔情迢递、人瑞祥和之象。此图描绘的是《二十四孝》中“弃官拜母”之事。《二十四孝》讲述的是感天动地、人惊神泣的24则孝行故事,传为元代人
「光绪元宝价格表」春秋晚期青铜蟠螭纹三足
日期:2020-04-28 作者:佚名
中国古代青铜器是中国古代文物的一个主要门类,在原始社会后期即开始萌芽,夏代得到初步发展,商周呈现鼎盛之态,春秋战国时期亦很繁盛,以其繁多的种类、丰富的造型、精细的铸造工艺,以及深厚的历史文化内涵,在世界文明史上占据了独特的地位。今天,我们找一件青铜器精品青铜蟠螭纹三足鉴来欣赏。鉴,水器。《说文》金部记载:“鉴,大盆也。”用以盛水,在铜镜没有盛行的时候,古人常以盘皿盛水照容貌,这是生活的写照。《周礼·天官·凌人》载:“春始治鉴,……,祭祀共冰鉴。”可见,鉴又可用以盛冰。鉴的第三种用途是沐浴,《庄子·则阳》曾
[圣旨图片]明万历五彩花鸟纹罐鉴赏
日期:2020-04-28 作者:佚名
这件明万历五彩花鸟纹罐,罐高13.5厘米,口微敛,丰肩,圈足,造型古朴。底釉光润,色泽白中泛微灰,釉汁肥腴。器身纹样新颖,构图疏密得体:腹以青花作菱花形四开光,内设五彩飞鸟、花卉、山石图,纹饰布局疏朗,并用瑞果、杂宝作开光的间隔与衬托;肩于矾红锦地纹上绘菱花形青花小开窗,内填飞鸟花果,画面装饰紧凑;胫部边饰,以一周呈单体排列的变体仰莲瓣纹组成,仰莲瓣图形分别用红彩、绿彩与青花绘制,造型怪异,十分罕见。此器为香港苏富比2000年春第628号拍品,器身施彩以红绿蓝为主色调,纹饰绘得较为稚朴,画面设色古雅,色彩
「菩提子价格」清代道光年间的瓷质莲藕镇纸
日期:2020-04-28 作者:佚名
“水中撑绿伞,水下瓜弯弯。掰开瓜看看,千丝万缕连。”这是民间流传的一首诗谜,谜底是莲藕。莲藕,以其水灵婉约的“颜值”及清香甜脆的口感,自古深受国人喜爱。就连日常生活的各种器物上也少不了它的“倩影”。图示是一件清代道光年间的瓷质莲藕镇纸,表面有一层淡淡的黄釉。镇纸全长约12厘米,取材于我国常见的“童子戏莲”吉祥图案,造型却别出心裁。莲藕共分三节,形如一支超大号的毛笔,主藕肥大饱满,仿若笔杆,藕梢轻翘犹如笔端狼毫。藕节上端坐着一位顽童,刚刚采莲归来,右手里有一枝含苞待放的莲花,左手紧抓着一子粒饱满的莲蓬,他把
「银元最新价格表」清康熙《关羽擒庞德》瓷
日期:2020-04-28 作者:佚名
江苏省古陶瓷研究会主编出版的《中国青花瓷纹饰图典》人物卷第150页中,有清康熙《关羽擒庞德》瓷画(见图)。只见一武将身穿盔甲,左手叉腰,右手高举于头顶,一副威武不屈的样子,站立于齐腰深的水中,远处有树木的长堤与身边的水波浪相衬托。将军立于水中,使我联想到浙江婺剧有出武戏叫《水擒庞德》。婺剧《水擒庞德》戏中的情节与古典文学名著《三国演义》有出入,但相差不多。在《三国演义》中,庞德和马岱是马超的左右手,同时庞德也是马超的智囊,献计马超,智赚长安城,渭南之战,庞德与马超、马岱共同上演了戏剧中的“马超追曹”。后马
[房产拍卖]婺州窑乳浊釉梅瓶鉴赏
日期:2020-04-28 作者:佚名
这件婺州窑乳浊釉梅瓶(见图),高26.5厘米,上口直径2.6厘米,底径7.9厘米,肩部10厘米,盖高3.1厘米,圈足。颈部和底足呈现酱褐色,其他部分呈现灰白青蓝色,从底足的露胎处、颈部的釉色与整个器物所呈现的灰白青蓝色以及肩部的鱼状露胎部分与施釉部分的衔接处显易可见施过两次釉;从颈部以及露胎处可见第一次所施的釉呈现酱褐色底釉,整器呈现灰白青蓝色可推测第二次所施的是乳浊釉,灰白青蓝色的乳浊釉斑斑驳驳,乳浊釉厚而不流,堆积的部分灰白色较深。整个釉面光亮而滋润,底釉和乳浊釉相互交融渗透。从底部的露胎处可见胎质含
[古玩收藏交易网]明崇祯青花花鸟莲子罐鉴赏
日期:2020-04-28 作者:佚名
明崇祯青花花鸟莲子罐高16.3厘米,口径7.6厘米,足径5.9厘米。釉汁滋润莹亮,青花色调青蓝典雅。纹饰用分水晕染法绘制,笔墨细腻,富有深浅浓淡的层次感。胎、釉及工艺之精良,堪与康雍瓷媲美,因而以前有不少崇祯瓷,被误认为康熙或雍正瓷。肩与胫部分别暗刻卷草纹与海水纹,为崇祯瓷颈部的重要装饰。其中的海水纹,造型呈长短斜线加三个小圆圈,在崇祯青花笔筒的胫部,十有八件可见到该纹样,属崇祯瓷中极具时代特色的边饰。而口沿下饰有一圈长短相间的变体倒垂蕉叶纹边饰(蕉叶纹变形较大),在康熙朝很少出现,为崇祯、顺治年间习见。
[上海车牌拍卖]清乾隆时期烧制的红绿彩开光
日期:2020-04-23 作者:佚名
明清时期,我国陶瓷发展达到封建时代的顶峰,尤其是清代早中期,社会稳定,经济发达,官窑、民窑遍布全国,烧制出许多各种用途、品种的陶瓷器。这一时期,由于官窑专为宫廷烧制皇家用瓷,包括宫中陈设、日用瓷器,赏赐王公大臣瓷器,赠送有关国家瓷器,质量要求十分严格,遗留下一大批精美瓷器,熠熠生辉。这件清乾隆时期烧制的红绿彩开光“四爱图”葫芦瓶(见图),小口,直颈,束腰,鼓腹,圈足外撇。瓶身由两截粘合而成,形似上小下大的两个束腰式葫芦。瓶身自颈肩部至圈足遍施各种纹饰。颈部一圈绘郊野人物故事图案,有抓髻小童,亦有长须老者,
[龙之谷称号收藏册]明崇祯青花花卉洞石罐鉴
日期:2020-04-23 作者:佚名
此罐高12.5厘米,口径5.9厘米,足径7.1厘米。釉底,圈足,口部涂一圈酱褐色釉。器身白釉泛黄,青花色黑,画面宛如一幅楚楚动人的水墨画。白釉泛黄和青花发黑现象,在明洪武时多见,然而,明中期和晚期也不时出现,所以,除了“因战乱烧造质量下降”原因外,不能排除还有人为的因素。因为,从实际的色泽效果来看,白釉虽色呈奶黄,却清澈透亮,更加悦目;青花尽管转换成釉下黑色花纹,则色调幽黑,愈加深沉;加上晕染得法,更接近于国画的表现艺术,并因泛有釉光而愈发妙不可言。继而想到哥窑,想到汝窑、官窑,那釉面上的纹片原本是缺陷,
[九歌拍卖]民国时期的三足香薰炉鉴赏
日期:2020-04-23 作者:佚名
这是一件民国时期的三足香薰炉(见图),长12.1厘米,宽9.7厘米,高10.6厘米,与常见的金属或陶瓷香炉不同,这只香炉是用竹根精心雕刻而成,它的炉盖为镂空雕叶纹,一只瑞兽趴于盖顶,双目炯炯,体态丰臃,尽显祥和;香炉的两耳被巧妙地雕作兽头状,与炉盖的瑞兽及足部的三只兽头相互呼应,浑然一体;纵观炉身外表,则布满凹凸有致的浮雕,枝莲缠绕,古朴典雅;就连香炉口也点缀以细密均匀的凸弦纹,无处不见其精美的雕工,令人惊叹不已。整件香炉包浆熟实,深褐色的外表在灯光下熠熠生辉,宛若金属。这件香炉得来实属偶然。去年单位组织
「新疆和田玉手镯价格」清中期木雕花板鉴赏
日期:2020-04-23 作者:佚名
我国古代的建筑,以木质结构居多。木料适合在上面进行刻画,于是便有了雕梁画栋之说。尤其是明清时代,墀头、影壁、门楼、垂花门、撑拱、廊内轩顶、门窗棂格、室内装修、花罩、梁架构件等,都有内容丰富、形式广泛的雕刻形式,因此便有了多种多样的花板。所谓花板,即雕刻有图案的门板和栅栏等的统称。花板不仅是我国民间能工巧匠工艺水平的体现,尤其是花板上的雕刻,构思之精密、刀工之精细、章法之精巧,令人过目难忘,浮想联翩。由于大多由民间艺人雕刻,花板的题材也广泛而活泼,既有来自于戏曲、神话、传说的故事,又有唱本、诗文的典故,尤其
「纪念钞最新价格」唐代高士博弈故事镜鉴赏
日期:2020-04-23 作者:佚名
铜镜中的图案千姿百态,各具姿容,称它为古代“铜版画”并不过分。铜镜中丰富的内容,是历史的遗迹,是各代民俗民风的缩影,代表着古人智慧的结晶以及对美好生活的向往和祝福。铜镜中传递出的中国民俗文化的灿烂成果和历史遗迹,值得我们收藏和研究。本文就以上海博物馆收藏的唐代高士博弈故事镜(见图)为例,来说明这个问题。这面唐代高士博弈故事镜,直径16.7厘米,圆形,圆钮,莲瓣钮座,亚银白光泽,品相甚佳。镜体满布的纹饰描绘的是山林之间的隐逸生活:山林流瀑、祥云缭绕、鹤鹜飞翔、山石嶙峋。右上角有一老者,宽袍舒袖,手牵一牛,我
「方解石图片」清代画家团时根的《石蟾图》
日期:2020-04-23 作者:佚名
江苏省泰州市博物馆藏收藏着一幅清代画家团时根的《石蟾图》(见图)。图中一只肥胖的蟾蜍被绳索牵系在石头上,全无蟾蜍科动物的矫健身姿,肥胖的它一足绑着绳索,四脚朝天,眼睛圆瞪,流露出一丝无奈,它旁侧的一块大石头让它心理产生阴影,好像再怎么努力都是徒劳的。对观者来说,画面并没有压抑的感觉,反而充满了一种掺合幽默的文人气息,令人忍俊不禁。团时根,字天农,泰州人,活跃于清代早期,其对山水、人物、花鸟俱为精研。在这幅画作中,团时根通过简练的线条、均匀的墨色把石头和蟾蜍的形象画得栩栩如生,蟾蜍的憨态可掬掩盖了它的处境,
[古玩玉器]北京故宫博物院珍藏的鹿角椅鉴赏
日期:2020-04-23 作者:佚名
图1图2出现于清朝的鹿角椅,以俗名“四不像”的我国特产麋鹿之角制成,为清代宫廷独有之贵重家具。清初皇族为了保持满族武功骑射传统,每年都要进行围猎活动,麋鹿是其中重要的猎物之一,其中雌性麋鹿的大角适合制作鹿角椅。而鹿角椅叉开的鹿角、复古黄的色泽,有着其他材质无法比拟的锋芒,打破了木质椅在形状上的规整;且双角合并的气势,更显露着清朝统治者入关前骁勇善战的精神。同时以鹿角制为宝座椅,还内蕴“不忘骑射根本、铭记满洲源流”之意。清代的鹿角椅馆藏品,目前已知有七件:沈阳故宫博物院藏一件皇太极时期的鹿角圈椅;内蒙古自治
「文房四宝图片」明崇祯青花“晋见图”罐鉴
日期:2020-04-23 作者:佚名
图1图2此罐高14.9厘米,口径6.5厘米,足径8.1厘米。晚明青花罐,除宣扬“学而优则仕”的“状元及第”、“高官厚禄”及“寿山福海”、“福寿康宁”等装饰图案多见外,还有一类“晋见图”十分多见。有学者考证后认为,“晋见图”乃是绘新科状元、榜眼、探花率同年进士晋见的一个情景。这类罐的特点是胎白釉润,青花蓝灰,色调深重,尺码以中小型为主。但人物的构图往往十分单调,三五进士揖让而行,大致呈同一个造型姿态,且绘画草率,画面上似乎有一种用笔上的疾速感。估计这类罐生产量很大,所以在画意上惟求形似而不能精工细琢。如今,
[字画商城]清康熙青花天字罐鉴赏
日期:2020-04-23 作者:佚名
这件清康熙青花天字罐罐高18厘米;天字罐,为明成化年间创烧的一种小型斗彩罐,因罐底署有无边栏的青花“天”字楷体款,故名。罐形为直口,短颈,圆肩,鼓腹下收,圈足,并附盖。天字罐名气十分大,影响深远,后朝争相摹作,以康熙、雍正、乾隆仿制最多。但器物多带有本朝的烧制特征,和成化的原作相去甚远。此罐胎体厚重,釉面坚致,造型呈矮肥型,腹下收,至胫部微撇,不同于成化罐。器身有七层装饰,较明天字罐的花纹繁缛。青花色调蓝中泛黑,笔道中黑疵斑浓烈,有别于明代中期的平等青。从造型、纹饰到青花,并无明成化遗风,为康熙民窑摹仿。